"Скорее радикальное разрушение композиций Орнетта Коулмана, чем сохранение традиций, «Spy Vs. Spy» зарекомендовал Зорна как мастера «постоянно жестокой» импровизации. Он, как Коулман до него, считал главным групповую, а не индивидуальную импровизацию. И с этой идеей в голове альт саксофонист и его молодая хиповая группа из Нью-Йорка собралась разрушать джазовые основы, создавая своё «Shape Of Jazz То Come».

Этот джаз похож на вулканическую, формоизменяющую игру, где саксофоны поочередно в стереоканалах издают диссонирующие крики (Зорн, справа и Тим Берн слева), поверх пышной дуэли барабанов (Джоуи Барон и Майкл Ваучер) и басового диссонанса (Марк Дрессер). Это раздражающее дурачество с целью испугать всех ценителей чистого синкопированного джаза, может быть, но после взрывной волны аккордов би-бопа, переходящих в джазовый минимализм в композиции «Word For Bird», групповая импровизация пытается раздвоить и смешать блюз, свинг, фри джаз и малоизвестные теории гармонии Орнетта во что-то единое и новое.

«Rejoicing» и «Peace Warriors» шокируют слушателей, которые пытаются разобрать тональности, до этого встречающиеся только в спид- метал или в карикатурных работах Карла Столинга.

Карикатурность жанра отражается в обложке Марка Бейера, которая соответствует неистовому драйву анти джаза. Добро пожаловать в поколение постпанка. Как гласят записи Зорна: «Чертов хардкор жив».

(Рецензия на альбом Майлса Килока, музыкального редактора и специалиста по южноафриканской музыке, была включена в книгу "1001 альбом, который вы должны услышать, пока живы" )

"Шпион против шпиона: Музыка Орнетта Коулмана"-альбом 1989 года американского композитора и саксофониста/мультиинструменталиста Джона Зорна, в котором представлены композиции Орнетта Коулмана, исполненные в интенсивном стиле хардкорных миниатюр Зорна. То есть сам Коулман, тот ещё новатор и отец фри джаза, был горазд на замысловатые саксофонные импровизации , а здесь два взбесившихся альт саксофона на фоне двух молотящих без устали барабанщиков делают кавера на его вещи в лихорадочном темпе с двукратным ускорением. Получился трудноусваиваемый джазовый припанкованный хардкор.

В примечаниях на вкладыше выражается благодарность Орнетту и Денардо Коулману, Мику Харрису из Napalm Death, Теду Эпштейну из Blind Idiot God, Pil of Lip Cream (японская трэшкор-группа),The Accused, Крейгу Фланагану, DRI, CBGB и "the New York-London-Tokyo Hardcore Triangle".

Обложка была создана американским художником-самоучкой, создателем комиксов Марком Бейером. Сам альбом пытается внедрить во фри-джаз хардкорный панк, используя инновации трэшкора и грайндкора, но не с помощью привычных электрогитарных запилов, а с использованием двух альт саксофонов. Позже Цорн продолжит заниматься этими упражнениями в трэш-джазовой группе "Naked City".

Как и в других некоторых классических альбомах фри-джаза (Free Jazz, Ascension, Archie Shepp's Mama Too Tight), два альт саксофониста импровизируют одновременно в стерео варианте. Тим Берн появляется на левом канале, Джон Зорн записывается на правом канале.

В обзоре Allmusic Скотт Янов вознаградил альбом лишь 3½ звездами, заявив, что "треки лаконичны, все песни, кроме четырех - меньше трех минут, а семь - меньше двух, но интерпретации неизменно жестокие. Отсутствие разнообразия быстро утомляет".

Лэйбл Nonesuch
Продюсер John Zorn
Арт-директор Mark Beyer
Страна США
Продолжительность 40:32