Иоганнес Брамс родился 7 мая 1833 года в Гамбурге (Германия). Первым учителем музыки был его отец. Одаренный пианист, Брамс начал публично выступать уже в детские годы. Но необеспеченное материальное положение семьи вынудило его браться за любую работу – он переписывал ноты, аранжировал, играл в садах и ресторанах. Это, впрочем, принесло определенную пользу юному Брамсу: будущий композитор вошел в непосредственное соприкосновение с музыкой немецкого демократического быта, которую широко использовал в своем последующем творчестве.

Дом в Гамбурге, где родился  И.БРАМС

Существенную роль в творческом развитии Брамса сыграла его встреча в 1853 году с Э. Ременьи. Выступая с ним в качестве аккомпаниатора, Брамс проникся красотой и увлекательностью венгерских национальных мелодий, входивших в репертуар скрипача. Впоследствии это нашло отражение в творчестве Брамса – в его знаменитых «Венгерских танцах» и в ряде других сочинений, где использованы характерные мелодические обороты и ритмы венгерской народной музыки.

В 1850-х годах Брамс много выступал как пианист в различных городах Германии, руководил придворной хоровой капеллой в Детмольде и женским хором в Гамбурге. Начиная с 1862 года творческая деятельность Брамса теснейшим образом связана с Веной. В этом городе, являвшемся тогда своеобразным музыкальным центром, постоянно звучали австрийские, немецкие, венгерские, чешские, словацкие, сербские песни и танцы. Все это было источником, питавшим творчество Брамса.

В 1870-1880 годы Брамс создал большинство своих лучших творений – все симфонии, скрипичный и 2-й фортепьянный концерты, камерные ансамбли, песни, хоры, танцы. Творчество Брамса, охватывающее почти все жанры, характеризуется глубокой и органической связью с народно-бытовой музыкой.

В жанре симфонической музыки Брамс является продолжателем традиций Бетховена. Не зря 1-ю симфонию Брамса порой называют «десятой симфонией Бетховена».

Умер Брамс 3 апреля 1897 года.

)Из Сети)

Иоаннес Брамс

Любимой игрушкой будущего немецкого композитора Иоганнеса Брамса (1833-1897) были оловянные солдатики. Часами он выстраивал свою оловянную армию, вызывая недовольство взрослых, требовавших от него усердия в деле постижения школьных знаний. Как бы не так! Маленький Брамс не больно-то их слушался! Даже став взрослым мужчиной и прославленным композитором, Брамс продолжал подолгу играть в солдатиков.

— Ах, маэстро, как это можно? — удивлялись друзья. — Вы совершенно не жалеете свое время!

— Господа, вы ничего не понимаете ни в творчестве, ни в оловянных солдатиках, — отвечал композитор. — Стоит мне выстроить мою верную армию и скомандовать ей «вперед», как ко мне немедленно приходит вдохновение, и в то время как мои солдаты бегут на штурм, я бегу к роялю

Великие съезжались в Вену со всей Европы; и с тех пор, как Моцарт обучал здесь игре на фортепиано 17-летнего юношу из Бонна по имени Людвиг Бетховен, репутация Вены ни с чем в мире не могла сравниться. И среди всех этих великих во второй половине XIX века на улицах Вены резко выделялся один - ну, по виду - подлинный митек: небольшого роста, в какой-то нелепой накидке, заколотой на плече булавкой, и слишком коротких штанах, с огромной бородищей лопатой и шляпой в руке, он шел куда-то, заложив руки за спину и совершенно не обращая внимания на происходящее вокруг. Люди расступались, а родители говорили детям: "Смотри, деточка, вот идет великий Брамс".Великие съезжались в Вену со всей Европы; и с тех пор, как Моцарт обучал здесь игре на фортепиано 17-летнего юношу из Бонна по имени Людвиг Бетховен, репутация Вены ни с чем в мире не могла сравниться. И среди всех этих великих во второй половине XIX века на улицах Вены резко выделялся один - ну, по виду - подлинный митек: небольшого роста, в какой-то нелепой накидке, заколотой на плече булавкой, и слишком коротких штанах, с огромной бородищей лопатой и шляпой в руке, он шел куда-то, заложив руки за спину и совершенно не обращая внимания на происходящее вокруг. Люди расступались, а родители говорили детям: "Смотри, деточка, вот идет великий Брамс".

Абсолютный слух у Брамса обнаружили еще в детстве и наняли ему учителя музыки; но как только мальчик начал сносно играть на фортепиано, он был немедленно отправлен на заработки - семья была бедной. А поскольку Гамбург - город портовый, то музыка там игралась, в основном, в специальных заведениях, приспособленных к нуждам и чаяньям простых моряков. Поэтому юность Йоханнеса прошла в боевых условиях.
Однажды, уже в зрелые годы, он рассказал одному из друзей некоторые подробности того, что с чем сталкивался в ранней юности, и прибавил: "Таковы были мои первые впечатления от
женщин. И ты думаешь, что я после этого могу поклоняться им, как все вы!".
После этого он всю жизнь неудобно чувствовал себя в обществе благопорядочных женщин. Несколько раз чуть было не женился - но в последний момент понимал, что не может. Как он написал одной предполагаемой невесте: "Я вас люблю - но цепей на себя надеть не могу".
Однако техника и профессионализм, наработанные в борделях Гамбурга, сослужили композитору хорошую службу. С 11 лет Йоганнес Брамс начал писать музыку.

В XIX веке за отсутствием YouTube и My Space оставалось только одно: залучившись рекомендательными письмами от знакомых, пытаться заинтересовать своей музыкой влиятельных критиков или признанных композиторов. Брамсу было некуда деваться - пришлось делать то же самое. Однажды его привели к Листу, но Листу было не до него; впрочем, он сыграл юноше что-то из своих последних вещей, но Брамс не очень любил музыку Листа; он попросту заснул, и случился большой скандал. Далеко не последний случай, когда Брамс немного пренебрегал мирскими условностями.
Однако, когда ему было 20 лет, его представили Роберту Шуману. Шуман без колебаний признал в нем гения и назвал "молодым орлом". Брамс же перед Шуманом попросту благоговел. В итоге, они так понравились друг другу, что Шуман настоял, чтобы юноша перехал к нему в дом.
Нельзя сказать, чтобы это облегчило Брамсу жизнь. Шуман к этому времени давно страдал психическим расстройством, пытался покончить жизнь самоубийством и вскоре умер в санатории для душевнобольных. Брамс остался в доме за главного и - как утверждают все специалисты - влюбился во вдову Шумана, прославленную пианистку Клару.
Однако отношения их всю жизнь оставались безукоризненно платоническими. Брамс считал Клару своим самым верным другом. Память о Шумане, которого они оба любили, сблизила их еще больше: знакомые говорили, что интеллектуально и эмоционально они ближе, чем большинство супружеских пар.

В 30 лет Брамс, уже будучи пианистом с мировым именем и известным композитором, переехал из Германии в императорскую Вену, культурную столицу Европы, где и прожил до конца жизни.
Высший свет Вены относился к нему, как к Кинг-Конгу - с обожанием и ужасом. Брамс не считался ни с кем и ни с чем - и ухитрялся оскорблять даже своих ближайших друзей, бесцеремонно рубя им в лицо правду-матку.

В Вене про него ходила такая история: Однажды он был приглашен на светскую вечеринку; уходя с нее, он обратился к гостям: "Если здесь есть кто-то, кого я не успел оскорбить, прошу прощения". Друзья Брамса говорили, что даже если история эта придумана, она должна была бы произойти.
Брамса попросту боялись; называли грубияном, циником, с дурным характером, гиперчувствительным; а он, всего-то, не считал нужным тратить время на реверансы и прочую ерунду. При этом он мог быть невероятно щедрым, и если какой-то молодой композитор привлекал его внимание, он готов был сдвинуть небо и землю, чтобы помочь ему - как это было в случае с Дворжаком и Григом.

В юности он был симпатичным - худой, светловолосый, с ярко-синими глазами; но в зрелые годы отрастил огромную бороду и погрузнел. Как натуральный холостяк, он не слишком следил за своей внешностью - всегда был обильно обсыпан пеплом сигар, которые курил постоянно; а поскольку ненавидел покупать одежду, то все время ходил в чем-то старом и залатанном. Да и привычек он был самых скромных; даже когда он не бедствовал, то ел в самых дешевых ресторанах - обычно в своей любимой таверне Красный Еж - ему нравилось, как там варят кофе.
Другим композиторам, все-таки, могло быть важно положение в обществе, мнение других о себе, наконец - успех и слава. Брамса же, кроме музыки, ничего другое не интересовало.
И если он и тратил на что-то деньги, то только на свою коллекцию нотных рукописей, в которую входила, например, соль-минорная симфония Моцарта. Этот человек на самом деле жил в музыке.

В эпоху романтизма и музыкально-симфонических картин, Брамс был классицистом, признающим только "чистую музыку". За всю свою жизнь он не написал ни одной ноты программной музыки, не говоря уже об опере.
Над своей первой симфонией он работал около 15 лет; симфония - это вам не хиханьки-хаханьки, - говорил он нетерпеливым друзьям. И за всю жизнь написал всего четыре; зато все они - как и другие его основные произведения - не выходят из репетуара симфонических оркестров всего мира.

Поначалу он зарабатывал на жизнь игрой на фортепиано, но в 35 лет, после успеха "Германского Реквиема", стал обеспеченным человеком, перестал давать концерты и, если и дирижировал, то только собственными произведениями. А под конец жизни даже решил вообще перестать писать - но против природы не пойдешь: именно тогда он написал несколько своих лучших произведений.

Критики не любили его; считали его реликтом; пережитком прошлого. Нападали на него и справа, и слева; а он, как слон, шел куда ему было нужно и не обращал внимания на укусы. Он знал себе цену - что свойственно всем великим.
И, как и Бах, Брамс суммировал свою эпоху - собрал все лучшее, что было в ней, и на нем эра симфоний практически закончилась. В его руках это искусство, сформированное Гайдном и Моцартом, обрело свое завершение.



Близкий друг Брамса, величайший классический скрипач XIX века Йозеф Йоахим, писал про него: "Брамс - самый большой эгоист в мире, хотя он сам об этом и не подозревает. Его широкая натура проявляет себя непредсказуемо, но совершенно не обращает внимания на других. Все, что интересует его - это без помех писать музыку; а его вера в возвышенный мир фантазии, и его привычка не подпускать к себе нездоровые ощущения и воображаемые страдания других - граничит с гениальностью. Его сочинения беспощадно отвергают все земные страдания. Я никогда не встречал настолько талантливого человека".



Когда вам некуда торопиться, когда вы летите над облаками или едете по каким-нибудь бескрайним просторам, мой вам совет - наденьте наушники и поставьте 3 симфонию Брамса: и ваши уши услышат то, что видят ваши глаза. Музыка Брамса - как пронизанный солнечным светом лес, вечный и безмятежный.

Все переживали, что Брамс не верил в Бога. Даже его ближайшие друзья были в отчаяньи от его бездуховности. Его протеже Дворжак убивался: "Такой великий человек, такая великая душа - и ни во что не верит!"
 Зачем тратить слова? Достаточно вслушаться в музыку, чтобы почувствовать - в глубоких и чистых душах Бог живет, не нуждаясь в словах. И солнечный летний мир музыки Брамса дает нам то, чего никогда не передадут никакие книги.

(Из Сети)
 

Памятник И.БРАМСУ в ВЕНЕ.

Могила Брамса на Центральном Кладбище в ВЕНЕ-место паломничества почитателей музыки И.Брамса.

Dennis Sobin- Lullaby (Brahms)

Andre Rieu - Ko ysanka Brahmsa z ptaszkami i odg osami przyrody

London Symphony Orchestra- Symphony No. 3 In F Major, Op. 90- Poco Allegretto (Brahms)

Markku Aro- Yön sävel

И.Брамс ( слова Ю.Рюккерта)-Умиротворенная тоска- исп. Мариан Андерсон ( контральто)

Обожаю его музыку)))