В истории оперного вокала было много прекрасных эпох, замечательных достижений. Среди них 50-70 гг. ХХ века имеют особое значение. Эпоха, о которой Карло Бергонци сказал: «Когда я дебютировал, было 100 теноров первого ряда и 100 – второго, которые в те времена были лучше, чем тенора первого ряда сегодня», - оказалась последней

в этом ряду. Конечно, не следует трактовать буквально этот «крик души» великого мастера, теноровая карьера которого началась в 1950 году. Таланты рождаются во все времена, и нынче тоже есть отличные голоса и яркие мастера пения, но…

Речь у Бергонци идет ведь не о великих вершинах, а об общей культуре пения и понимании вокального стиля, об отношении к своему ремеслу, которое в его времена можно было без преувеличения назвать служением искусству, а нынче, во многом,

его эксплуатацией в своих целях, более или менее корыстных. А уж о стилистической неразборчивости или засилии превратно понимаемого артистизма, призванного отретушировать вокальные недоработки «товара» второй свежести, упаковав его

в блестящую упаковку, и говорить не приходится. Тут, разумеется, не последнюю роль играет и неразборчивость публики, которую целенаправленно воспитывают

с упорством, достойным лучшего применения.

Но было бы неправильно, воспевая старые времена постоянно апеллировать к легендарным именам Каллас или Сазерленд, Корелли или Дель Монако, Гяурова или Гобби и далее по списку. Лучше и нагляднее общее качество пения тех лет ощущается на именах второго ряда, на артистах, не ставших великими, многие из которых промелькнув на небосклоне славы или просто известности нынче забыты всеми, кроме специалистов по истории вокала и оперных фанатиков. Именно о примере такого рода

я и хочу вспомнить...

Итальянское сопрано Марчелла Поббе и греческий тенор Никола Филакуриди не будучи звездами первой величины когда-то блистали на ведущих сценах мира и имели своих преданных поклонников. Утомлять читателя биографическими справками нет смысла, при желании их можно найти во всемогущем интернете. В голосах и мастерстве обоих придирчивый меломан вполне может найти изъяны или недостатки, но для меня лично очевидно одно – это именно те примеры, которые имел в виду Бергонци.

Телефильм RAI «Адриана Лекуврер», откуда звучит предлагаемый фрагмент – сцена

и дуэт Адрианы и Мориса из 1-го акта «Adriana! Maurizio!», включающая в себя ариозо Мориса «La dolcissima effigie sorridente», – создан в 1955 году. Режиссер – Франко Энрикес, Дирижер – Альфредо Симонетто. Кроме главных героев в фильме участвуют Федора Барбьери, Карло Бадиоли, Отелло Борджоново и др. Эту ленту, кстати, можно найти целиком в сети, она заслуживает внимания.