Магнитофильм Ленинградского отделения Музыкального фонда СССР. «Мелодии и Ритмы». Выпуск № 25, октябрь 1983 года. Оригинальная запись сохранилась полностью.

В 1983 году этот магнитофильм для советского меломана был востребованным источником современной танцевальной и синти-поп музыки, которая соответствовала актуальным западным музыкальным тенденциям того времени.

Сегодня эта катушка утратила свое утилитарное назначение и воспринимается как сохранившийся артефакт «музыкальной археологии», а представленные на нем треки сегодня классифицируются как редкие образцы ранней восточноевропейской электронной сцены.

1. ПЕСНИ ПОД ДОЖДЕМ — Алоиз Буда

Оригинал: Alojz Bouda — Singin' In The Rain / Spievanie V Daždi (из альбома Synthesizer Sound, 1980 год, Чехословакия, лейбл Opus / Клубное издание Gramofonový Klub). Электронная кавер-версия знаменитой голливудской песни Нэсио Хёрба Брауна.

Контекст эпохи: Пластинка является классическим примером ранней восточноевропейской синти-поп сцены. Инструментал записан с использованием культовых чехословацких и доступных западных аналоговых синтезаторов того времени. Благодаря бодрому темпу и качественной аранжировке, композиция использовалась радиоузлами, а также редакторами ТВ в качестве фоновой подложки для неполитических новостных сюжетов и региональных телепередач.

2. 78 ОБОРОТА (78 ОБОРУТОВ) — ансамбль «ФСБ» (Формация Студио Балкантон)

Оригинал: ФСБ — 78 оборота (из одноименного альбома 78 оборота / FSB II, 1981 год, Болгария, лейбл Балкантон).

Контекст эпохи: Заглавная композиция альбома, ставшая одной из определяющих для болгарского прогрессивного рока начала 1980-х годов. Сам альбом закрепил за ФСБ статус самой технически продвинутой группы Балкан: безупречное европейское качество записи, плотный аналоговый звук клавишных Minimoog и Prophet-5, а также полифоническая структура, не уступавшей западным лидерам жанра в лице Gentle Giant и UK.

3. КАК ПОСТУПАЮТ ДРУЗЬЯ — Линда Джардим и группа «K2» (под управлением Корнелия Ковача)

Оригинал: K2 — As Good Friends Do (из альбома Why, 1980 год, Югославия/Великобритания, лейбл PGP RTB). Музыка Корнелия Ковача, англоязычный текст Питера Макнэми.

Контекст эпохи: Редкий пример англо-югославской кооперации. Песня записана в Лондоне с участием британских рок-музыкантов и вокалистки Линды Джардим.

4. БУМЕРАНГ — дуэт Петра и Павла ОРМ

Оригинал: ORM — Bumerang (из альбома Discofil, 1979 год, Чехословакия, лейбл Panton).

Контекст эпохи: Прогрессивный студийный проект Петра Дворжака и Павла Ружички, ставший пионером чехословацкого спейс-диско.Композиция обладала мощным гипнотическим электронным ритмом и активно использовалась на дискотеках начала 80-х, а также служила динамичной подложкой для спортивных сюжетов советского телевидения.

5. ПРИЗРАЧНЫЙ ПУТЬ — ансамбль «Бергенди»

Оригинал: Bergendy — Szellemvasút (впервые издана в 1974 году на альбоме Ötödik sebesség, Венгрия, лейбл Pepita).

Контекст эпохи: Яркий образец раннего восточноевропейского джаз-рока и поп-рока с доминирующей, мощной духовой секцией.

6. КТО ЗАПРЕТИТ — Кати Бонтович

Оригинал: Bontovics Kati & Nautilus — Ki tiltja meg? (из альбома Ártatlan bűn, 1979 год, Венгрия, лейбл Pepita). Музыка Дьёрдя Якаба (клавишника группы Neoton Família).

Контекст эпохи: Редчайший пример венгероязычного качественного соула и фанка конца 70-х годов. Советские ценители эстрады уважали Кати Бонтович за уникальный, нетипичный для Восточной Европы «черный» тембр голоса, сопоставимый с западными дивами жанра.

7. ИЗДАЛЕКА — ансамбль «Сити» и Струнная группа Отто-Карла Бека

Оригинал: City — Aus der Ferne (впервые издана в 1979 году на альбоме Der Tätowierte, ГДР, лейбл Amiga). Струнная аранжировка — Георги Гогов и Джек Рили.

Контекст эпохи: Инструментальная версия одной из самых глубоких баллад берлинской рок-группы, записанная при участии штатных музыкантов Струнной группы радио ГДР. Композиция ценилась советскими меломанами за строгое академическое звучание, драматизм и отсутствие стандартных диско-клише того времени.

8. ПОСЛУШАЛА БЫ Я РОК-Н-РОЛЛ — Кати Бонтович и группа «Наутилус»

Оригинал: Bontovics Kati & Nautilus — Hallgatnék egy kis Rock and Rollt (из альбома Ártatlan bűn, 1979 год, Венгрия, лейбл Pepita).

Контекст эпохи: Задорный, стилизованный под ретро-рок-н-ролл джазовый трек, демонстрирующий выдающиеся вокальные и ритмические данные главной соул-дивы Венгрии.

9. ПОЗВОЛЬ МНЕ СЕГОДНЯ ПРИГОТОВИТЬ — ансамбль «Бергенди»

Оригинал: Bergendy — Hadd főzzek ma magamnak (из культового двухдискового альбома Hétfő, Венгрия, лейбл Pepita). Вокал — Ференц Демьен.

Контекст эпохи: ироничная, виртуозная поп‑джазовая и фанковая вещь с мощной духовой секцией, рассказывающая о бытовых утренних хлопотах и создающая лёгкое домашнее настроение.

10. КАРУСЕЛЬ — дуэт Петра и Павла ОРМ

Оригинал: ORM — Kolotoč (из альбома Discofil, 1979 год, Чехословакия, лейбл Panton).

Контекст эпохи: Хрестоматийный пример чехословацкого спейс-диско, построенный на цикличных синтезаторных пассажах, имитирующих движение ярмарочной карусели. В первой половине 1980-х годов трек за счет ярких стереоэффектов и панорамирования звука часто использовался владельцами высококлассных магнитофонов для демонстрации возможностей своих стереосистем.

11. ИЛЛЮЗИЯ — ансамбль «ФСБ» (Формация Студио Балкантон)

Оригинал: ФСБ — Илюзия (из альбома 78 оборота, 1981 год, Болгария, лейбл Балкантон).

Контекст эпохи: Инструментальная пьеса в жанре прогрессивного синти-рока с мощным использованием аналоговых клавишных инструментов и сложной ритмической структурой.

12. ВРЕМЯ ПО СТАНДАРТУ — группа «K2» (под управлением Корнелия Ковача)

Оригинал: K2 — Standard Time (из альбома Why, 1980 год, Югославия/Великобритания, лейбл PGP RTB).

Контекст эпохи: Сложная, технически выверенная композиция на стыке попа и джаз-рока (фьюжн), записанная Ковачем с привлечением ведущих британских сессионных рок-музыкантов.

13. ГУЦУЛКА — Алоиз Буда

Оригинал: Alojz Bouda — Huculka (из альбома Synthesizer Sound, 1980 год, Чехословакия, лейбл Opus). Электронная синти-поп интерпретация карпатской народной танцевальной мелодии.

Контекст эпохи: Визитная карточка альбома. Эксперимент словацкого музыканта по соединению аутентичного восточноевропейского фольклора с прыгающим ритмом диско и возможностями аналоговых синтезаторов. За счет понятной советскому человеку славянской мелодики и ультрасовременного на тот момент электронного звучания, трек часто перезаписывался на кассеты и бобины, а также использовался звукорежиссерами советского телевидения в качестве заставки к спортивным и развлекательным репортажам.