⁣Oriole Records стала первым британским звукозаписывающим лейблом, основанным семьей Леви; они начинали с небольшого магазина пластинок в Восточном Лондоне, а впоследствии создали собственную систему дистрибуции, студию звукозаписи и производственные мощности. Первое десятилетие работы компании было весьма успешным, однако затем последовал период затишья, продлившийся до 1950 года, когда Моррис Леви возродил лейбл. Возрождение началось с выпуска по лицензии записей американского лейбла Mercury Records, после чего компания переключилась на британских исполнителей.
Среди первых авторов хитов были Chas McDevitt Skiffle Group с песней «Freight Train» (вокал Нэнси Уиски), занявшей пятое место в чартах, и уроженец Ливерпуля Расс Гамильтон (бывший аниматор сети курортов Butlins), чей сингл «We Will Make Love» в 1957 году поднялся на вторую строчку британского хит-парада. Oriole также выпускала кавер-версии популярных хитов на бюджетном лейбле Embassy Records, которые продавались в магазинах сети Woolworths.
Ситуация стала гораздо более амбициозной, когда в декабре 1961 года к команде присоединился Джон Шредер. Перед ним стояла задача превратить Oriole — единственную на тот момент независимую звукозаписывающую компанию — в конкурента таким гигантам, как EMI. Шредер перешел в Oriole из EMI, где успел зарекомендовать себя как соавтор песен и помощник Норри Парамора — продюсера Клиффа Ричарда. По собственному признанию Шредера, это была «весьма непростая задача».
Первые хиты были записаны с певцом Клинтоном Фордом, совмещавшим в своем творчестве кантри и комедийные элементы, а затем — с Морин Эванс. Ее песня «Like I Do» заняла третье место в чартах и разошлась тиражом в четверть миллиона экземпляров; этот успех побудил Парамора отправить Шредеру личное послание: «Поздравляю с успехом "Like I Do". Пожалуйста, оставь немного места в чартах и для меня!»
Шведская инструментальная группа The Spotniks вышла на связь с Oriole после того, как их менеджер услышал радиопередачу, спонсируемую этим лейблом на станции Radio Luxembourg. Они попали в топ-30 с композицией «Orange Blossom Special», выступив в костюмах космонавтов в телепрограмме BBC *Top of the Pops* (это происходило в эпоху космической гонки между США и СССР). Впоследствии они выпустили столь же неожиданный кавер — «Hava Nagila»; эта запись имела еще больший успех, однако эффект новизны со временем неизбежно сошел на нет.
Среди других заметных артистов, подписавших контракт с лейблом, были Сьюзан Сингер (двоюродная сестра Хелен Шапиро) и дуэт The Dowlands, продюсированием которого в рамках независимого соглашения занимался эксцентричный Джо Мик.
Еще одним открытием стала талантливая певица и автор песен Джеки Трент; впоследствии ее связали личные и профессиональные отношения с Тони Хэтчем.
В числе тех, кто обращался в Oriole, но не стал сотрудничать с компанией, были Джонатан Кинг (всего через несколько лет возглавивший чарты с хитом «Everyone's Gone To The Moon») и Галт Макдермот — канадский композитор, написавший музыку к знаменитому мюзиклу 1960-х годов «Волосы» (Hair).
Место Oriole и Шредера в истории было обеспечено, когда они стали первым лейблом, представившим британской публике продукцию Motown. Чтобы скрепить сделку, Шредер пригласил главу Motown Берри Горди и вице-президента Барни Эйлса на ужин в ночной клуб Talk of the Town. Их сближало то, что оба они были успешными авторами песен: в частности, именно Шредер написал первые хиты для Хелен Шапиро.
«Я понимал, что нам предстоит грандиозная задача, — вспоминал впоследствии Шредер, — но также знал: невероятный талант артистов этого лейбла рано или поздно обязательно будет замечен. Это был лишь вопрос времени».
В общей сложности компания Oriole выпустила девятнадцать пластинок Motown на своем лейбле Oriole American (с характерным черно-белым оформлением), однако столкнулась с серьезным препятствием: эту музыку практически не крутили в эфире местных радиостанций.
Шредер проявил смелость, начав работу с одновременного выпуска трех синглов в сентябре 1962 года: «Beat Me To The Punch» Мэри Уэллс, «Do You Love Me» группы The Contours и «Beechwood 4-5789» группы The Marvelettes (все они представлены в этом сборнике). Он и его команда два года занимались продвижением музыки Motown. Но не успели они ощутить вкус настоящего успеха благодаря хиту Стиви Уандера «Fingertips (Part 2)», как срок действия лицензионного соглашения истек, и компания Motown перешла к EMI Records.
Следующим шагом Джона Шредера в июле 1963 года стала попытка активно включиться в британскую поп-сцену: он отправился с передвижной студией звукозаписи в Ливерпуль и записал два альбома местных исполнителей под названием «This Is Mersey Beat» (части 1 и 2). Многие группы получили свой первый шанс именно так; и хотя Шредер встречался и с Джоном Ленноном, и с менеджером The Beatles Брайаном Эпстайном, более богатые конкуренты неизбежно перехватывали у него самых перспективных артистов.
Компания Oriole прекратила свое существование в 1964 году, когда американский гигант звукозаписи Columbia выкупил фирму и переименовал ее в CBS Records. Главным объектом интереса покупателя был завод Oriole по производству пластинок в Астон-Клинтоне (графство Бакингемшир). К тому времени Джон Шредер уже перешел в компанию Pye Records, где впоследствии продюсировал записи таких групп, как Status Quo и Man, а также многих других исполнителей.
О годах работы в Oriole он рассказал в книге «Sex & Violins» (издательство Pen Press), которую настоятельно рекомендуется прочесть.
Oriole упорно пыталась конкурировать с «гигантами индустрии», но в конечном счете ставки оказались слишком высоки для семейной фирмы. Тем не менее, музыка, которую они представили публике, была великолепной и способна радовать слушателей даже спустя полвека.

Петрович,спасибо! Интересно...

Пожалуйста!
Старался...