Miles Davis

альбом Birth Of The Cool (1957)

Лэйбл / Capitol

Продюсер / Pete Rugolo

Арт-директор / He обозначен

Страна / США

Продолжительность 37:56

Майлс Дэвис (Miles Davis) Американский джазовый трубач и бэнд-лидер, оказавший значительнейшее влияние на развитие музыки XX века. Дейвис стоял у истоков множества стилей и направлений в джазе, таких как модальный джаз, кул-джаз и фьюжн.

1949 год: выйдя из-под крыла Чарли «Бёрда» Паркера и Диззи Гиллеспи, 24-летний Майлс Дэвис понимает, что попусту тратит время на попытки воспроизвести головокружительные гармонические взлеты своих наставников по бибопу. В итоге он решил собрать стильных молодых нью-йоркских музыкантов и приступить к переписыванию словаря бибопа в свежем импровизационном ключе. И этим ключом для Майлса стало центральное место в творческом пространстве этого альбома, его первой сессии в качестве бэнд-лидера.

Нанизывая приглушенные звуки своей трубы на изысканные оркестровые аранжировки в стиле Джила Эванса, Джерри Маллигана и Джона Льюиса, Майлс очерчивает гармонические особенности кула, во многом опирающегося на европейскую классическую музыку, равно как и на хот бибопа или регтайма.

Его лишенное вибрато соло на трубе в начале «Move» задает темп для серии импрессионистских симфонических поэм, предлагающих сдержанное подведение к аккордовому изобилию бибопа. Но свингует по-прежнему кул: доказательством служит Майлс, обменивающийся отрывками мелодии с воздушным альт-саксофоном Ли Конитца в «Jeru».

Фотограф Арам Авакян точно уловил момент взаимодействия между контролируемой отстраненностью и сконцентрированной эмоциональной силой в этом каноническом снимке для обложки альбома. Критики единогласно указали на «спокойно безрассудное» настроение альбома, однако публика с ним не согласилась. Кул не замечали до его возрождения в русле ревизионизма групп Маллигана середины 1950-х годов, осуществленного школой «Вест коуст». А что же Майлс? Он аккуратно встроит свой кул в экранизацию Луи Малле «L’Ascenseur Pour L’Echafaud» («Лифт на эшафот», 1957), а затем передаст его квинтэссенцию в шедевре «Kind Of Blue» (1959), на протяжении всей карьеры демонстрируя склонность к сотрудничеству и обновлению джазовой идиоматики.