Снять фильм про Штир­лица решил Юрий Андропов, тогда он был председателем КГБ. Са­мая большая загадка - как столь серьезный проект доверили женщине. До этого Татьяна Лиознова снимала только мелодра­мы. «Евдокия», «Три топо­ля» на Плющихе» - пре­красные фильмы, но стать режиссером эпопеи про советского разведчика?.. Каким-то чудом ей уда­лось вызвать доверие и у киноначальства, и у коми­тетчиков, курировавших съемки.

КОМУ ДОВЕРИТЬ ШТИРЛИЦА?

Главным был вопрос, кому отдать роль советско­го разведчика. Татьяна вна­чале хотела предложить ее знаменитому Остапу Бен­деру - Арчилу Гомиашвили. 

С актером ее связывало на­много большее, чем творче­ский союз. Юлиан Семенов тоже не возражал. Вышла загвоздка из-за «компетент­ных органов». 

Там засомне­вались насчет морального облика артиста и кандида­туру отклонили. К тому же зритель хорошо знал Гоми­ашвили как Бендера. Пред­лагать «Бендеру» такую иде­ологически важную роль? Увольте!

Рассматривали участие Иннокентия Смоктунов­ского, но актер был занят в театре. 

Устроил всех только один человек - Вячеслав Ти­хонов. Форма сидела на нем как вторая кожа. Выправка, внешность, выдержка - ну чем не истинный ариец с нордическим характером! Однажды из-за этого он чуть не пострадал. На съемках в Берлине решил прогулять­ся в таком виде. Бдительные местные жители доставили «фашиста» в полицию. Они не могли поверить, что это актер.

Возникала сложность только в некоторых сце­нах. На правой руке актера была татуировка «Слава». Несмотря на все старания гримера, наколку скрыть не удалось. Пришлось при­гласить дублера. «Руки Штирлица» крупным пла­ном демонстрировал ху­дожник картины Феликс Ростоцкий.

В ОСТАЛЬНЫХ РОЛЯХ...

Радисткой Кэт могла стать Ирина Алферова, но ей помешали зарубежные гастроли - к счастью для Екатерины Градовой.

После фильма эта роль стала ее визитной карточкой. 

Тяже­лее всего Екатерине доста­лись сцены в люке: «Глуби­на - метров десять, скобы шатались, холодно, сыро, а у меня на руках маленькие дети - Володя и Леночка...» Зрителям кажется, что Кэт провела в этом убежище не такуж много времени, одна­ко эти минуты показались актрисе вечностью: она па­нически боялась высоты.

Впрочем, съемки принес­ли Градовой и приятные мо­менты. Как раз тогда у нее начался роман с Андреем Мироновым. Пылкому Ми­ронову хватило всего не­скольких свиданий, чтобы сделать Екатерине предло­жение руки и сердца. «Всю ту неделю, пока Андрей за мной ухаживал, он с роди­телями отдыхал на Красной Пахре, на даче, и по утрам приезжал в Москву, пред­варительно обламывая всю сирень и набивая банки клубникой, - вспоминает актриса. - И все это он при­возил на съемки в павильон и во время перерывов кор­мил меня клубникой и засы­пал сиренью...»

Для эмоционально тяже­лого эпизода, где фашисты держат на холоде грудного ребенка, привезли несколь­ко малышей из ближайшего дома малютки. В павильоне на самом деле было очень тепло, и разморенные дети либо радостно агукали, либо засыпали. Плача до­ждаться так и не удалось, его потом записывали от­дельно - в роддоме.

Роль Мюллера предло­жили Всеволоду Санаеву, но он отказался катего­рически: «Я      секретарь партийной организации «Мосфильма», поэтому фашиста играть не буду!»

 Согласился Леонид Броне­вой, который изначально пробовался на... Гитлера! Кстати, диктатора мог сы­грать и Леонид Куравлев, ставший в итоге Айсманом, да тоже не сложилось. 

В конце концов решили не мучить советских граждан таким непростым выбором и пригласили актера из ГДР Фрица Дица, который уже неоднократно исполнял эту роль.

Юрий Визбор тоже сна­чала не горел желанием играть Бормана. Уговорить удалось с трудом. Но по­скольку в жизни актер имел вид добродушный, то его внешность немного «под­корректировали». 

Для при­дания внушительности в нос вставили специальные тампоны, а под мундир под­ложили поролон. Глубокий, мягкий голос артиста тоже был принесен в жертву до­стоверности: в кадре Бор­мана озвучивает другой актер.

А вот исполнитель роли Вальтера Шелленберга Олег Табаков имел такое внешнее сходство с реальным гит­леровцем, что это удивило даже родственников Шел­ленберга. 

 Актеру пришло письмо от его племянницы, в котором та благодарила за возможность посмотреть на «дядю Вальтера».

«ГДЕ-ТО ДАЛЕКО...»

Мелодии Микаэла Таривердиева сразу же стали хитами. Сегодня уже мало кто помнит, что вслед за сладкой конфеткой славы композитору пришлось гло­тать горькую пилюлю, кото­рая чуть не довела его до инфаркта.

После премьеры пополз­ли слухи о том, что компози­тор воспользовался знаме­нитой мелодией Фрэнсиса  Лея. Якобы поступил звонок из французского посоль­ства с обвинениями в адрес Таривердиева, а сам Лей даже послал ехидную теле­грамму: «Поздравляю успе­хом моей музыки вашем фильме». Таривердиев ушам своим не верил. Достаточно было сравнить ноты, чтобы понять - мелодии разные. Он даже отправился в по­сольство, где ему заявили, что никаких звонков и теле­грамм не было. Обвинения в плагиате оказались чьей- то «невинной» шуткой.

ПОБЕДА!

Наконец, выстраданная картина вышла на теле­экраны. И - началось! На Гостелерадио полетели тонны восторженных писем от благодарных зрителей, телефонные линии были перегружены. Счастливые матери семейств сообщали, что их непутевые мужья в часы показа «Мгновений» оставались дома, вместо  того чтобы пьянствовать с дружками. Влюбленные в Штирлица дамы спрашива­ли адрес Тихонова, чтобы написать ему письмо...

Леонид Ильич Брежнев тоже посмотрел картину. Он был потрясен! На волне чувств даже распорядился как можно скорее отыскать реального Исаева-Штирлица, чтобы представить к за­служенной награде. И когда узнал, что это вымышлен­ный персонаж, ужасно рас­строился. Решил позвонить Екатерине Градовой - вы­сказать свое восхищение. Но актриса не поверила, сочла звонок за чью-то шут­ку и бросила трубку. Лишь с третьей попытки Брежневу удалось поговорить с «ра­дисткой Кэт».

В 2009 году нам показали раскрашенные «Мгнове­ния». Каждая минута колорирования стоила около трех тысяч долларов. Воз­можно, по этой причине картину сократили почти на четверть. «Резали», в основном, за счет закадро­вого текста, блистатель­но прочитанного Ефимом Копеляном, и диалогов, казавшихся новым «авто­рам» незначительными.

 В результате многие фраг­менты потеряли нужное настроение, а порой и ло­гику. Красивая картинка оказалась «где-то далеко» от настоящих и всеми лю­бимых «Семнадцати мгно­вений весны».

Ксения Логинова

Замечательная работа! 

Моя огромная благодарность Татьяне!!!