Во Франции был прозван «голландским Пуссеном». Из его учеников наиболее известен Ян ван Миерис. Картины Лересса представлены в музеях Амстердама, Парижа, Нью-Йорка, Вашингтона, Сан-Франциско, Чикаго, Лондона, Лейпцига, Санкт-Петербурга. Его именем названа улица в Амстердаме.

Некогда хвалебно   названный  "голландским Пуссеном",  он  происходит из художественной среды Льежа,  где влияние классического  французского и римского искусства брало верх над фламандской   барочной   живописью, восходящей к Рубенсу. Сын художника Р.  де Лересса, о котором почти ничего не известно,  крестник Герарда Дуффе, он учился у Бертоле Флемаля, которому обязан вкусом к классицизму,  торжествовавшему тогда в Париже.  Однако  он не был ни в Париже, ни в Риме, и с творчеством Пуссена, перед которым преклонялся, был знаком только по нескольким гравюрам.

В 1660 Лересс создает в Ахене  "Мученичество св.  Урсулы" (Ахен,  музей),  где уже проявляется его суровый,   несколько   театрализованный классицизм.  В Льеже он  пишет  две большие  картины  на мифологические сюжеты - "Орфей в царстве  мертвых" (1662, Льеж, музей), "Свадьба Александра и Роксаны"  (1664,  Копенгаген,  Гос.  художественный  музей).

Виртуозность исполнения, классическое изящество форм и колорита (особенно серебристых и фиолетовых  оттенков)  характерны  для "Обращения св.  Августина" (Кан, Музей изящных искусств) и "Крещения св.  Августина" (Майнц,  музей); эти произведения были написаны для церкви монастыря урсулинок в Льеже. В 1664 некая любовная история заставляет   его  покинуть  Льеж.  Лересс скрывается в Буа-ле-Дюк, затем в 1665 работает в Утрехте, наконец, в 1667  он  поселяется  в Амстердаме, куда его приглашает торговец картинами Эйленбург.  Вскоре он получает известность как художник, введший в голландскую  живопись  классическую красоту Пуссена, Лебрена и Рафаэля.

Он  работает для штатгальтера Вильгельма Оранского,  будущего  короля Англии,  а  также  для высшего голландского общества, и создает серию из  семи больших композиций на темы римской истории,  которые  украшают замок Бинненхоф  в Гааге,  а также украшает замки в Сустдейке и  Ло  и исполняет  аллегорические гризайлевые композиции, которые принадлежат к  числу  его лучших работ (Орлеан, Музей изящных искусств;  Амстердам, Гос. музей). Виртуозность его стиля проявляется в таких  картинах,  как "Вакханалия" (Кассель,  Гос.  художественные  собрания),  "Антоний  и Клеопатра" (Амстердам, Гос. музей), "Успение Марии" для льежского собора СенЛамбер (ныне - ц. св. Павла).

Аллегорический  портрет   герцогини Марии Киевской (Амьен, музей Пикардии) вдохновлен произведениями  Вуэ и Лебрена.

В 1690 Лересс ослеп. С этого времени он выступает с речами о живописи и публикует ряд сочинений - "Grondlegginge der Teeken Kunst" (Амстердам,  1701) и "Het Grootschilderboek" (1707).  Эта "Большая книга живописцев",  переведенная  на  французский язык  в  1728,  превозносит самый непримиримый академизм,  воплощенный,  по мнению Лересса,  лишь

Пуссеном (Рубене и Рембрандт заслужили в этой книге  только  краткого упоминания).    Автор   проповедует рабское  подражание  античности   и природе,  поскольку, по его словам, "искусство происходит из рассудка и суждения". Художник и теоретик, Лересс снискал себе посмертную славу, по мере того, как в XVIII в. развивался вкус к античности и  неоклассицизм.  Художник  и  маршан  Ж.-Б. Лебрен в  1787  переиздал  "Большую книгу живописцев", считая художника одиним из самых влиятельных фигур в живописи.

БлагоДарю за публикацию!!! )))

Пожалуйста,вы можете заказать мне любого художника,я постараюсь выставить его для вас.