После первых звуков музыки, после длинного неторопливого вступления в каком -нибудь "In Your House" вы спокойно ждёте , что сейчас столь же спокойно вступит Виктор Робертович Цой, ан -нет, грустную песню о главном запоёт другой, незнакомый дядя. Это значит, что вы слушаете английскую группу The Cure ("Лекарство"), а вовсе не "Кино".

Seventeen Seconds ("Семнадцать Секунд" ) - второй студийный альбом The Cure, выпущенный 22 апреля 1980 года лейблом Fiction Records. На альбоме впервые  фронтмен Роберт Смит выступил в соавторстве со звукоинженером и продюсером Майком Хеджесом.

В конце тура по Великобритании в 1979 году Роберт Смит все реже и реже общался с оригинальным бас гитаристом Майклом Демпси; Ранняя версия трека "М" была исполнена на нескольких концертах и Демпси сразу не понравилось угрюмое музыкальное направление, в которое собрался отправиться Смит. The Cure были в то время группой поддержки для более известных Siouxsie и The Banshees.

Смит позже прокомментировал это так: "Я думаю, что последней каплей были сыгранные Майклу демо для нового альбома, тут то он их и возненавидел. Он хотел, чтобы мы были "вторыми XTC" , а я, честно говоря, хотел, чтобы мы были "вторыми Баньши (Siouxsie и The Banshees)". Вот он и ушел".

Пластинки, которые Смит постоянно слушал во время сочинения альбома, были следующие: Five Leaves Left Ника Дрейка (Nick Drake), Isle of Wight Джими Хендрикса (Jimi Hendrix), Astral Weeks Ван Морисона (Van Morrison) и Low Дэвида Боуи (David Bowie).

Смит написал музыку для большей части пластинки в доме своих родителей, используя орган Хаммонд со встроенным магнитофоном. Тексты сочинились во время совместных концертов с Баньши.

Два бывших участника группы Magazine Spies, бас-гитарист Саймон Гэллап и его дружок клавишник Мэтью Хартли, были добавлены в состав. Гэллап заменил Демпси и Смиту стало легче, потому что басы Демпси были слишком уж богаты "завитушками". Синтезаторная работа Хартли добавила новизны в звучание группы, хотя позже он и Смит ругались из-за того, что Хартли любил сложные аккорды, а Смиту было достаточно одиночных нот.

Новизны в звучание добавило и увлечение Смита и Хеджеса "флэнжерами" и "хорусами". Этих звуковых эффектов пара надобавляла при сведении с лихвой. В одном треке "A Forest" звучит семь видов "флэнжеров". От первоначального звучания ничего натурального не осталось, но появилась сюрреалистическая атмосфера.
 
Из-за финансовых ограничений альбом был записан и сведен за семь дней, вписавшись в бюджет 3000 фунтов стерлингов, группа работала по 16 -17 часов в день, чтобы успеть в срок. Музыканты и спали прямо в студии.

Смит позже заявлял, что трек "The Final Sound" на самом деле планировался намного длиннее, но был сокращен до 53 секунд, потому что лента закончилась во время записи, и они не могли записать ее снова, уже не имея пленки.

Смит несколько высокопарно высказывается об этом альбоме :
"Во время работы над "Семнадцатью секундами" мы искренне чувствовали, что создаем нечто такое, чего еще никто не делал. С этого момента я думал, что каждый альбом будет последним альбомом Cure, поэтому я всегда старался сделать альбом чем-то таким, что станет своего рода вехой. Я чувствую, что "Семнадцать секунд"-один из немногих альбомов, которые действительно достигли этого."

Достигли они чего то или не достигли - решать слушателю, но критиками ретроспективно "Семнадцать секунд" признан ранним примером готического рока. Его "мрачные пейзажи" считаются "звуковым пробным камнем" для предстоящего готик-движения. Альбом впрочем также причисляется и к "новой волне" и к "пост панку".

"Семнадцать секунд"  добрались до 20-го места в британских альбомных чартах. Пластинка была перевыпущена в США в 1981 году (на лейбле A&M) с Faith as happy Ever After, в виде двойного альбома.
Сингл "A Forest" стал первой записью группы, попавшей в топ-40 британского чарта синглов, а затем и одним из самых главных концертных боевиков.

Критики отметили  тревожные тексты и притягательную унылость "темных", минималистичных мелодий.  Некоторыми альбом был оценен высоко, другие назвали его "коллекцией саундтреков". Крис Вествуд из Record Mirror в сердцах даже сравнил альбом с "горьким лекарством, принятым в холодных комнатах, глядя на часы".

А клавишник Мэтью Хартли просто сбежал из группы прямо во время последующего тура в поддержку альбома, заявив, что движение в сторону мрачной суицидальной музыки - не его тема. К тому же ему быстро надоели долгие и однообразные гастроли с простыми одноголосными, редко двухголосными партиями клавишных.