сканы

⁣Уважаемые пользователи. Разрешите представить вам перевод аннотации к диску.

⁣Volume VI:
Today, soul music enjoys tremendous popularity everywhere in the United States, Europe, Africa and even the Far East, Soul singers and soul songs are acclaimed throughout the world. Like any other form of pop music, soul music did not reach its present state of acceptance overnight. For several decades. soul music, under the name of "blues" and later "rhythm & blues", has enjoyed popularity among blues fans. Rarely played by pop stations it was exposed strongly on R&B stations in the United States and has had, over the years, a loyal and devoted following This album and the other albums in the "History of Rhythm & Blues" series contain many of the outstanding recordings from the R&B era from 1947 to 1964. Today's soul music sprang from these roots.

The promise of the late 1940s and 1960s when rhythm and blues began to penetrate the pop music market, achieved fullest fruition during 1963-4. During these years soul music in its many forms became the most important ingredient of the pop field Rhythm and blues, one might say, had literally landed on Broadway, and its influence was all-pervasive throughout the world of music buyers. All over, abroad as well as in the United States, artists and the musical masses had become profoundly moved by soul performers and soul songs.

The fact that Broadway or “the pop music business” had become the showcase of rhythm and blues, posed a new challenge Artists and producers were faced with the increasing necessity of maintaining their hold on a market of relative sophistication. They did this by staying close to the roots by continuing to purvey true soul embellished with even greater creative production values. Thus, when one listens to the performances on Volume VI of the History of Rhythm f Blues, one is struck by the excellence of the arrangements and engineering, factors which lend the artist's performance an even more compelling quality.

This is apparent in the album's title song On Broadway, which captures the flavour of The Drifters at their peak, and by blues stylist Barbara Lewis big hit with her own song “Hello Stranger”. These discs were released February 26 and March 12 in 1963. Solomon Burke did it again with “If You Need Me” released late in March, and in April sang stylist Doris Troy scored with the strong selling pop hit Just One Look” and Chris Kenner scored with his own great piece of material, “Land of 1,000 Dances”. In May of 1963 Nat Kendrick & The Swans caught the public's fancy with the big pop hit, “Mashed Potatoes”.

Other big records in 1963 were “Who Have Nothing”, the soulful ballad of Ben E King, erstwhile lead singer of The Drifters, and “Walking the Dog”, Rufus Thomas blues. They were released in May and September.

Early in 1964 in February-The Coasters smashed through again with “T'Ain't Nothin' To Me“, recorded live at the Apollo Theatre in New York.

In May of 1964, “I'm Gonna Cry”, penned by Wilson Pickett and Don Covay, proved a big record for Wilson. One month later, Carla Thomas, scored anew with “I've Got No Tame to Lose”.

Don Covay, a fine writer who wrote “Chain of Fools” for Aretha Franklin, as well as many other big songs, is heard here in his hit version of his own exciting blues, “Mercy, Mercy”. It was released July 22. 1964, and it proved a solid one.

In November of 1964 Atlantic released two discs which racked up massive sales. One of these was Joe Tex's “Hold What You've Got”, on Dial, a song wherein Joe told of the advantages of a moral, stable relationship between man and wife. Produced in Nashville by Dial Records Buddy Killen, and using Memphis musicians, this performance swept the artist right into the big time. The other disc was Otis Redding's performance of “Mr. Pitiful” on Volt - soulful indeed and just another indication of how timeless was the art of this man.

PAUL ACKERMAN Music Editor Billboard

Сегодня соул-музыка пользуется огромной популярностью повсюду в Соединенных Штатах, Европе, Африке и даже на Дальнем Востоке. Соул-певцы и соул-песни признаны во всем мире. Как и любая другая форма поп-музыки, соул-музыка не достигла своего нынешнего уровня признания в одночасье. В течение нескольких десятилетий соул-музыка под названием «блюз», а позже «ритм-энд-блюз» пользовалась популярностью среди поклонников блюза. Редко транслируемая поп-станциями, она была широко представлена на R&B-станциях в Соединенных Штатах и на протяжении многих лет имела верных и преданных поклонников. Этот альбом и другие альбомы в серии «История ритм-энд-блюза» содержат многие из выдающихся записей эпохи R&B с 1947 по 1964 год. Сегодняшняя соул-музыка возникла из этих корней. Обещание конца 1940-х и 1960-х годов, когда ритм-энд-блюз начал проникать на рынок поп-музыки, достигло своего полного воплощения в 1963-4 годах. В эти годы музыка соул в ее многочисленных формах стала важнейшим компонентом поп-музыки. Ритм-энд-блюз, можно сказать, буквально приземлился на Бродвее, и его влияние было всепроникающим во всем мире покупателей музыки. Повсюду, за рубежом и в Соединенных Штатах, артисты и музыкальные массы были глубоко тронуты исполнителями соул и песнями соул.

Тот факт, что Бродвей или «бизнес-центр поп-музыки» стал витриной ритм-энд-блюза, поставил новую задачу. Артисты и продюсеры столкнулись с растущей необходимостью удерживать свое влияние на рынке относительной неуверенности. Они сделали это, оставаясь близко к корням, продолжая поставлять настоящий соул, украшенный еще большими творческими и студийными приемами. Таким образом, когда слушаешь треки в томе VI “Истории ритм-энд-блюза”, поражаешься совершенству аранжировок и звуковой режиссуре, факторам, которые придают выступлению артиста еще более убедительное качество.

Это очевидно в заглавной песне альбома «On Broadway», которая передает дух “The Drifters” на пике их популярности, а также блюзовый стиль Барбара Льюис с ее собственной песней «Hello Stranger». Эти треки были выпущены 26 февраля и 12 марта 1963 года. Соломон Берк сделал это снова с «If You Need Me», выпущенной в конце марта, а в апреле пела стилист Дорис Трой с хорошо продаваемым поп-хитом «Just One Look», и Крис Кеннер с его собственным великолепным материалом «Land of 1,000 Dances». В мае 1963 года Nat Kendrick & The Swans покорили публику большим поп-хитом «Mashed Potatoes».

Другими большими хитами1963 года были «Who Have Nothing», душевная баллада Бена Э. Кинга, бывшего солиста “The Drifters”, и «Walking the Dog», блюз Руфуса Томаса. Они были выпущены в мае и сентябре. В начале 1964 года, в феврале, The Coasters снова прорвались вперед с песней «T'Ain't Nothin' To Me», записанной вживую в театре Apollo в Нью-Йорке.

В мае 1964 года «I'm Gonna Cry», написанная Уилсоном Пикеттом и Доном Ковеем, оказалась большим достижением для Уилсона. Месяц спустя Карла Томас снова попала на вершину хит-парада с треком «I've Got No Tame to Lose».

Дон Ковей, прекрасный автор, написавший «Chain of Fools» для Ареты Франклин, а также множество других известных песен, звучит здесь в его хитовой версии собственного захватывающего блюза «Mercy, Mercy». Она была выпущена 22 июля 1964 года и оказалась долгоживущей.

В ноябре 1964 года Atlantic выпустила два диска, которые собрали огромные продажи. Одним из них была песня Джо Текса «Hold What You've Got» на Dial, в которой Джо рассказывал о преимуществах моральных, стабильных отношений между мужем и женой. Спродюсированное в Нэшвилле Бадди Килленом из Dial Records и с участием музыкантов из Мемфиса, этот трек вывел артиста прямо на большую сцену. Другим диском было трек Отиса Реддинга «Mr. Pitiful» на Volt — действительно душевный и просто еще одно свидетельство того, насколько вневременным было искусство этого человека.

ПОЛ АККЕРМАН Музыкальный редактор Billboard