сканы

Спасибо! Весьма интересно, хотя, как мне показалось, на блюз мало похоже...

Пожалуйста! Да, на блюз в чистом виде не похожи композиции, ведь это ⁣ритм-н-блюз, который включает всего лишь элементы блюза.

⁣Уважаемые пользователи. Разрешите представить вам перевод аннотации к диску.

Volume VII:
By the mid-1960's Rhythm & Blues had become so much a part of the mainstream of American and European popular music that the term "R&B" had started to lose its original meaning in England, for example, music performed by white youngsters in Liverpool, Manchester. and London, was called "Rhythm & Blues" while the same music in America was called "Rock & Roll". Mean while an old word, taken from the field of Gospel (and jazz), began to supplant R&B to distinguish the real from the spurious. The word, of course, was SOUL.

Today soul music has become so popular that the word soul is applied indiscriminately to almost all R&B music and jazz, and even used to describe rock, folk, and pop(!). But genuine soul music has gospel roots and the singers who have made soul so popular have gospel roots. Most of the time their first encounter with music was in the church, where they absorbed the gospel changes. During their career they often sang with a gospel group of chorus. Wilson Pickett, the late Sam Cooke, Ray Charles, Aretha Franklin, Solomon Burke, to name but a few, have always been rooted in church music.

This album covers the years (1965-66) when soul music started its momentous surge as one of the most vital forces in contemporary pop music. The first record on Side 1 “Teasin' You” by Willie Tee, issued in January of 1965, was a sold hit in both the R&B and pop fields, Made in New Orleans, this record, with its infectious beat, was one of the top dance records of the year. Solomon Burke, who, in addition to being an outstanding soul singer is also an ordained preacher, has had great success on records for almost a decade, in February of 1965 he recorded one of this own songs, “Got To Get You Off My Mind”, and racked up another solid hit. Barbara Lewis had her first hit when she was still in her teens with “Hello Stranger”, her own composition, in March, 1965, she recorded the catchy “Baby I'm Yours” and added one more best-seller to her hit string.

The late Otis Redding had many fit records during his tragically short career, but few have displayed his warm and soulful way with a ballad as touchingly as “I've Been Loving You Too Long”. Released in April, 1965, it became one of his strongest records, staying on the charts for almost five month. Wilson Pickett's “In The Midnight Hour” helped catapult him into the limelighit as a pop as well as an R&B hitmaker. Wilson wrote the tune with Steve Cropper and recorded it in Memphis.

“Respect” is one of Otis Redding's most memorable recordings, and one of his most exciting songs. It was a hit for him in the fall of 1965, and just two years later a hit all over again through Aretha Franklin's great recording. Don Cuvay is another artist who is as talented writing songs as he is performing them. “Seesaw”, which he wrote with Stove Cropper, was a hit in September, 1965, and a hit once more in the fall of 1968 with Aretha Franklin (Don is the composer of another big Aretha hit “Chain Of Foots”.

The most fantastic duo performing today is the ‘double dynamite’ team of Sam & Dave. They work together like twin sledge-hammers and the pulsations they arouse with their live act have to be seen to be believed. “You Don't Know Like I Know”, one of their early hits originally released in November, 1965, introduced them to a sizeable audience throughout the country.

A few months later, in March 1966, they came through with an even bigger hit, “Hold On, I’m Comin'“, which landed on the pop as well as The R&B charts. Both “You Don't Know Like I Know”, and “Hold On, I'm Comin'”, were written by Isaac Hayes & David Porter, a prolific songwriting team who also produce all of Sam & Dave's recordings in Memphis.

Percy Sledge was an unknown singer playing weekend dates in small Southern colleges at the beginning of 1966. By the summer of the same year he was one of the world's best-known soul singers through his electrifying million-seller “When A Man Loves A Woman”. This record, which was recorded in Sheffield, Ala, and released in March, 1966, still stands as a landmark of the soul era. “Cool Jerk” started the careers of three talented young men from Detroit, The Capitols. This bright, catchy dance tune, performed with precision by the lads, turned into one of the big records of 1966 soon after it was released in early March.

“Warm And Tender Love” proved that Percy Sledge was not a one-record sensation. His meaningful performance of this song brought him two hits in a row and consolidated his position as a lending soul artist. Chris Kenner a exciting “Land Of A Thousand Dances” had been a bit two times before Wilson Pickett recorded it in July, 1966 Wilson's exuberant, soul-satisfying version of the song made it a hit for the third time and gave Wilson one of his best-selling records. Eddie Floyd, once a member of the same Detroit group as Wilson Pickett (The Falcons), scored his first big hit in the summer of 1966, with the now classic “Knock On Wood” written by Eddie and Steve Cropper. Recorded in Memphis and issued on Stax Records, it broke into the big-seller class quickly and stayed on top for months.

Eddie Floyd's “Knock On Wood” and the hits try Sam & Dave, Wilson Pickett, Otis Redding, and Percy Sledge, Illustrate the wide acceptance soul music secured in 1965-66. They also indicate that much of that soul sound was emanating from Memphis, the subject of Vol 8 of “The History Of Rhythm & Blues” - The Memphis Sound (1967).

BOB ROLONTZ

К середине 1960-х годов ритм-энд-блюз стал настолько неотъемлемой частью мейнстрима американской и европейской популярной музыки, что термин «R&B» начал терять свое первоначальное значение в Англии, например, музыка, исполняемая белой молодежью в Ливерпуле, Манчестере и Лондоне, называлась «ритм-энд-блюз», в то время как та же музыка в Америке называлась «рок-н-ролл». Между тем, старое слово, взятое из области госпела (и джаза), начало вытеснять R&B, чтобы отличать настоящее от поддельного. Словом, конечно же, было СОУЛ.

Сегодня соул-музыка стала настолько популярной, что слово «соул» применяется без разбора почти ко всей музыке R&B и джазу и даже используется для описания рока, фолка и поп-музыки (!). Но подлинная соул-музыка имеет госпел-корни, и певцы, которые сделали соул таким популярным, имеют госпел-корни. Большую часть времени их первая встреча с музыкой происходила в церкви, где они впитывали суть госпела. На протяжении своей карьеры они часто пели с госпел-группой хора. Уилсон Пикетт, покойный Сэм Кук, Рэй Чарльз, Арета Франклин, Соломон Берк, и это лишь некоторые из них, всегда были связаны с церковной музыкой.

Этот альбом охватывает годы (1965-66), когда соул-музыка начала свой знаменательный всплеск как одна из самых важных сил в современной поп-музыке. Первый трек на стороне 1 - «Teasin' You» в исполнении Вилли Ти, выпущенный в январе 1965 года, была продаваемым хитом как в R&B, так и в поп-музыке. Записанная в Новом Орлеане, этот трек с его заразительным битом стал одним из лучших танцевальных пластинок года. Соломон Берк, который, помимо того, что является выдающимся соул-певцом, также является рукоположенным проповедником, имел большой успех в записях на протяжении почти десятилетия, в феврале 1965 года он записал одну из своих собственных песен «Got To Get You Off My Mind» и таким образом добился еще одного солидного хита. У Барбары Льюис был первый хит, когда она была еще подростком. Он назывался «Hello Stranger», это была ее собственная композиция. А в марте 1965 года она записала запоминающуюся «Baby I'm Yours» и добавила еще один бестселлер к своей цепочке хитов.

У покойного Отиса Реддинга было много подходящих записей за его трагически короткую карьеру, но не многие показали его теплый и душевный характер так трогательно, как в балладе «I've Been Loving You Too Long». Выпущенная в апреле 1965 года, она стала одной из его самых сильных записей, оставаясь в чартах почти пять месяцев. Запись «In The Midnight Hour» Уилсона Пикетта помогла ему попасть в центр внимания как поп-, так и R&B-аудитории. Уилсон написал мелодию со Стивом Кроппером и записал ее в Мемфисе.

«Respect» — одна из самых памятных записей Отиса Реддинга и одна из его самых захватывающих песен. Это был его хит осенью 1965 года, и всего два года спустя он снова стал хитом благодаря великолепной записи Ареты Франклин. Дон Кувей — еще один артист, который так же талантлив в написании песен, как и в их исполнении. «Seesaw», которую он написал со Stove Cropper, стала хитом в сентябре 1965 года и снова стала хитом осенью 1968 года с Аретой Франклин (Дон также является композитором другого большого хита Ареты «Chain Of Foots»).

Самый фантастический дуэт, выступающий сегодня, — это команда «двойного динамита» Сэма и Дэйва. Они работают вместе, как два кувалды, и пульсации, которые они вызывают своим живым выступлением, нужно увидеть, чтобы поверить. «You Don't Know Like I Know», один из их ранних хитов, первоначально выпущенный в ноябре 1965 года, представил их большой аудитории по всей стране.

Несколько месяцев спустя, в марте 1966 года, они выступили с еще большим хитом «Hold On, I'm Comin'», который попал как в поп-, так и в R&B-чарты. И «You Don't Know Like I Know», и «Hold On, I'm Comin'» были написаны Айзеком Хейзом и Дэвидом Портером, плодовитой командой авторов песен, которые также продюсируют все записи Сэма и Дэйва в Мемфисе.

Перси Следж был неизвестным певцом, игравшим на выходных в небольших колледжах южных штатов в начале 1966 года. К лету того же года он стал одним из самых известных в мире соул-певцов благодаря своей электризующей миллионной распродаже трека «When A Man Loves A Woman». Эта пластинка, записанная в Шеффилде, штат Алабама, и выпущенная в марте 1966 года, до сих пор остается вехой эпохи соула. «Cool Jerk» положила начало карьере трех талантливых молодых людей из Детройта, “The Capitols”. Эта яркая, запоминающаяся танцевальная мелодия, исполненная парнями с точностью, превратилась в одну из самых популярных пластинок 1966 года вскоре после ее выпуска в начале марта.

«Warm And Tender Love» доказал, что Перси Следж не был сенсацией одной записи. Его содержательное исполнение этой песни принесло ему два хита подряд и укрепило его позицию как соул-исполнителя. Захватывающая песня Крис Кеннера «Land Of A Thousand Dances» была дважды исполнена, прежде чем Уилсон Пикетт записал ее в июле 1966 года. Яркая, душещипательная версия песни Уилсона сделала ее хитом в третий раз и дала Уилсону одну из его самых продаваемых записей. Эдди Флойд, когда-то участник той же группы из Детройта, что и Уилсон Пикетт (The Falcons), записал свой первый большой хит летом 1966 года с теперь уже классической «Knock On Wood», написанной Эдди и Стивом Кропперами. Записанная в Мемфисе и выпущенная на Stax Records, она быстро вошла в класс бестселлеров и оставалась на вершине в течение нескольких месяцев.

«Knock On Wood» Эдди Флойда и хиты Сэма и Дэйва, Уилсона Пикетта, Отиса Реддинга и Перси Следжа иллюстрируют широкое признание музыки соул в 1965-66 годах. Они также указывают на то, что большая часть этого звука соул исходила из Мемфиса, предмета 8-го тома «Истории ритм-энд-блюза» - Звук Мемфиса (1967).

БОБ РОЛОНЦ