GLENN MILLER

                                         (глава из книги "История биг-бэндов") 

                       Автор - George T. Simon, перевод Юрия Верменича (продолжение)

      Но до этого был  еще  очень длинный  путь. Бесчисленные замены помогали лишь отчасти. Одним из  ценных приобретений был  Ирвинг Фазола, обладавший ярким кларнетным звуком,  который в особенности привлекал   слух Миллера.

                                        Ирвинг Фазола (10.12.1912 - 20.03.1949)

      Несомненно, его присутствие  значительно ускорило  эксперименты

Гленна со своей необычной идеей поставить кларнет  верхним голосом  саксофонной группы. Однако, Миллер еще не мог  позволить  себе приглашать  в бэнд достаточно профессионалов столь же   талантливых,  как Фазола. Неопытность его молодых музыкантов была потрясающей. Усиленный несколькими ведущими студийными музыкантами, его бэнд  смог  записать 6 номеров за 3 часа во время своей первой сессии для "Декки"  в марте 1937 г.; теперь же, в декабре того же года, его более "зеленая" группа затратила 5 часов всего на 2 (!) номера для "Брансвика"  и оба не получились достаточно хорошими. Моральный дух бэнда также был не на высоте. Гленну все время попадались крепко пьющие трубачи. Один из них никогда не мог заснуть, пока не напивался до такого состояния, что потом скатывался с кровати и спал на полу. Другой однажды в пьяном виде разбил машину Миллера и т. д.  Даже люди вне бэнда, казалось, были против него. Я помню его первое театральное выступление в Ньюарке (шт. Нью-Джерси). Гленн подготовил очень мягкую и красивую аранжировку темы "Denny Boy", которую начинали засурдиненные медные, расположенные вокруг одного микрофона, стоящего на передней части сцены, тогда как саксофоны  группировались вокруг другого микрофона, также на переднем плане, но несколько сбоку. Номер начинался в полной темноте. Осветителю была дана инструкция - на вступительных нотах, исполняемых медными, дать на них узкий луч прожектора, а затем, когда пойдут саксофоны, перенести свет на них. Гленн задал темп, медь начала мягко играть, и тут же осветитель включил прожектор, но не на медь, а на саксофоны, которые стояли на сцене просто так, молча и с глупым видом, ожидая своей очереди согласно партитуре. Гленна беспокоили также  и личные проблемы.

                                  Гленн Миллер с семьёй

      Его чудесная жена Хелен подверглась серьезной операции. Все годы их совместной жизни она была его верным компаньоном и доверителем; фактически я даже не могу припомнить двух других людей в области джаза более преданных друг другу, чем Гленн и Хелен Миллеры. В 1953  г. вышел фильм "История Гленна Миллера", посвященный жизни Гленна, и хотя он содержал ряд неточностей, но нежные отношения между женой и мужем, изображенные в фильме Джюн Эллисон (которая очень напомнила мне Хелен)  и Джеймсом Стьюартом (который очень напомнил мне Джеймса Стьюарта), были абсолютно подлинными. Карьера бэнда коснулась дна во  время поездки через Пенсильванию особо снежной зимой 1937 г. Дело было  под рождество и все шло наперекосяк. Несколько автомобилей оркестрантов  сломалось; сломались и некоторые музыканты. Единственным светлым пятном было появление на сцене Мориса Пертилла, великолепного ударника, вдохновившего и зажегшего весь бэнд - но только на одну ночь.  Сразу же после  его прибытия Гленну срочно позвонил Томми  Дорси,  его близкий друг и помощник, обратившийся с просьбой за ради Бога отпустить Мориса обратно в Нью-Йорк. Его ударник Дэйв Таф снова заболел и у Томми срывалось очень важное выступление, поэтому он в отчаянии просил Гленна вернуть Мориса. Тем и закончилось однодневное вдохновение оркестра Миллера. Дела пошли настолько плохо, что в середине января 1938 г. Гленн решил, что он не состоялся как бэндлидер ("лучше я открою гараж", говорил он тогда).

      Гленн велел своим музыкантам отдыхать, сказав, что он позвонит им, когда они снова будут ему нужны. Почти сразу же лучшие из них нашли себе работу. Китти Лэйн, приятная вокалистка с пышной фигурой,  которая особенно хорошо пела при записи темы "Sweet Strangers" (по временам она звучала довольно похоже  на Милдред Бейли), ушла к Айшему Джонсу. Фазола вернулся к Бену Поллаку, а тенорист Джерри Джером, один  из любимцев Миллера, присоединился  к Рэду Норво.

(продолжение следует)

СОДЕРЖАНИЕ

CD 3 (Время звучания: 01:09:12)

01. Love With A Capital 'You' (2:31)
02. Baby Me (2:41)
03. In The Mood (3:35)
04. Wham (Re-Bop-Boom-Bam) (3:34)
05. An Angel In A Furnished Room (3:21)
06. Twilight Interlude (3:00)
07. I Want To Be Happy (3:05)
08. Farewell Blues (3:12)
09. Who's Sorry Now (3:05)
10. My Isle Of Golden Dreams (3:22)
11. My Prayer (3:16)
12. Blue Moonlight (3:28)
13. Basket Weaver Man (3:02)
14. Melancholy Baby (3:08)
15. (Why Couldn't It Last) Last Night (3:16)
16. Out Of Space (3:21)
17. So Many Times (3:00)
18. Blue Rain (3:11)
19. Can I Help It (3:18)
20. I Just Got A Letter (2:42)
21. Bless You (3:03)
22. Bluebirds In The Moonlight (Silly Idea) (3:01)