GLENN MILLER

                              (глава из книги "История биг-бэндов")

                     Автор - George T. Simon, перевод Ю. Верменича. (продолжение)

      В марте 1938 г. Гленн решил начать все снова и опять пошли  серии репетиций с группой  новых молодых музыкантов, укрепленной 4-мя "ветеранами" из  его первого бэнда: МакИнтайр, МакГрегор, басист Ролли Банлок и ведущий трубач Боб Прайс. На место кларнетиста он взял молодого Уилбура Шварца из Нью-Джерси,  похожего на купидона. Уилбур до этого играл в оркестре Джули Винца, и с добавлением его чудесного тона звучание  бэнда Миллера стало таким, что никто из  имитаторов не мог его воспроизвести. В Филадельфии Гленн нашел превосходного джазового трубача Джонни Остина, который прихватил с собой  своего друга Боба Спэнглера, оказавшегося лучшим ударником из  всех, побывавших в бэнде Миллера вплоть до этого времени. И Гленну пришлось поехать еще дальше из города за своим будущим тенористом, которого он потом всегда считал "величайшим". Другие предпочитали Коулмена Хокинса, Бада Фримена, Лестера Янга или Чу Берри, но Миллер неизменно оставался лояльным к своему Тэксу Бенеке.

                             Тэкс Бенеке (12.02.1914 - 30.05.2000)

      Я никогда не мог понять,  почему у Гленна появляется такая приверженность к определенным людям в его бэнде. Одним таким человеком был Бенеке, другим - певец Рэй Эберли. Приглашение Рэя было на удивление простым. Однажды в ресторане Гленн встретил его брата  Боба, которого он хорошо знал еще со времен своей работы  у братьев Дорси. Согласно Бобу, Гленн спросил, нет ли у него еще брата, который пел бы так же, как он. Боб сказал, что есть, и тогда Гленн заявил: "Если это твой брат, то он действительно должен петь не хуже тебя. Передайте ему, что я беру его к себе на работу". На самом деле, у Рэя не было никакого опыта профессионального вокалиста. Но Гленн упорно работал с ним и вскоре объявил (полагаю, что он и сам в это верил), что Рэй даже лучше Боба. "Он никогда не поет так далеко позади ритма", говорил он мне, но я не был в этом убежден. Вообще говоря, Гленн и я расходились во мнениях по многим другим музыкальным вопросам. Один из них касался использования его ритм-секции. Он настаивал, чтобы бас играл постоянные 4 бита за такт, то есть со свингом. Это всегда шокировало меня. "Ведь из-за этого все звучит слишком негибко", настаивал я. "Кроме того, под такой ритм гораздо труднее танцевать". Он отфыркивался: "Что ты понимаешь в танцах. Все дело в том, что ты вообще не знаешь, как надо танцевать. Ты просто крутишь свою партнершу колесом, как это делал когда-то Смит Бэлью". Я никогда не видел,  как танцует Смит Бэлью, поэтому я снова не был убежден.

                        Рэй Эберли (19.01.1919 - 25.08.1979)

      Пристрастие к неизменному "фоур-бит" ритму удивляло меня, поскольку Гленн, когда  я впервые познакомился  с  ним, был  в основном приверженцем "ту-бит" диксиленда. Даже   когда он от   этого  отошел, его  излюбленным бэндом оставался  бэнд Джимми Лансфорда,  игравший все подряд в легком, расслабленном "ту-бит"  стиле. Но после  того, как на сцене появился Каунт Бейси со своим свинговым, полным "риффов"   стилем "фоур-бит", Гленн превратился в  одного из  самых преданных   энтузиастов оркестра Каунта.

      Вскоре ритмическая  манера Бэйси стала манерой Миллера - за исключением, конечно, того, что Бэйси  всегда оставался более свободным, легким и свинговым.

      Оркестр Миллера играл довольно много джаза в те дни.  Подобный  репертуар принимался публикой в "боллрум", особенно в Бостоне, где  часто выступал его бэнд. Но он почти полностью отпугнул посетителей в нью-йоркском ресторане "Paradise", типичном  ночном клубе на Бродвее, где  собирались заезжие  коммивояжеры и  где Миллер шел  вторым после оркестра Фредди Фишера, специально игравшего примитивную музыку. Там Миллер играл в основном аккомпанемент для "шоу",  и  его  музыканты так устали от  всех этих тусклых аранжировок, что к тому времени, когда они вышли на радиопередачи, их собственная музыка звучала столь же вяло и скучно, без какого-либо вдохновения.

      От этого положения дел сайдмены отнюдь не были более  счастливы, чем сам Миллер. "Единственная разница заключалась в том, что они могли покинуть бэнд по своему желанию в любой момент. Некоторые из них так и поступили, включая вокалистку Гэйл Риз, привлекательную девушку, которая к тому же очень неплохо могла петь. Но   ее уход, по существу, был делом рук Миллера.

      Будучи в Бостоне, он услышал двух сестер, Бетти и Мэрион Хаттон вокалисток оркестра Винсента Лопеза. Все  были в восторге от Бетти, но Гленн решил (как он мне позже  говорил), что  с Мэрион легче будет  столковаться, чем с Бетти, и в сентябре 1938 г. Мэрион Хаттон присоединилась  к бэнду Миллера.

(продолжение следует)

СОДЕРЖАНИЕ

CD 4 (Время звучания: 01:05:12)

01. Faithful Forever (3:21)
02. Speaking Of Heaven (3:17)
03. Indian Summer (3:18)
04. It Was Written In The Stars (3:02)
05. Johnson Rag (2:49)
06. Ciribiribin (3:22)
07. Careless (3:05)
08. Oh Johnny. Oh Johnny. Oh (2:32)
09. In An Old Dutch Garden (By An Old Dutch Mill) (3:12)
10. This Changing World (2:39)
11. On A Little Street In Singapore (2:44)
12. Vagabond Dreams (2:41)
13. I Beg Your Pardon (3:05)
14. Faithful To You (3:13)
15. It's A Blue World (3:19)
16. Ooh! What You Said (2:51)
17. The Gaucho Serenade (3:10)
18. The Sky Fell Down (2:40)
19. When You Wish Upon A Star (2:52)
20. Give A Little Whistle (2:28)
21. Missouri Waltz (3:03)
22. Beautiful Ohio (2:29)